“易碎的瓷和汉白玉与稳固的青铜及黄金形成的反差感、矛盾感，是我着重追求的，我认为正是这种矛盾和反差使我们学会了反思自身，这才有了人类历史上的一次又一次变革。

————何汶玦

何汶玦开始放弃电影影像的母题，转向现实影像的母题。关注现实生活中的人和事，这与关注电影中的事物是完全不同的，因为于前者而言，观众已经通过电影获得了图像的视觉经验，他只需要利用观众对这些图像的视觉经验来传达叙事即可。”

————余丁

“何汶玦有时会将电影的同一场景连续画上两幅，甚至张曼玉在《花样年华》中抽烟的玉照他连续画了五幅，复数般、渐进式的排列，如同电影胶片的切分画面。这样的语言方式的探索与实验，既保留了他艺术寄情的细枝末节，又凸现了作品自身惆怅、虚幻的神秘性，并实现了他的镜中之境与象外之象的寓意，从而提供了一种多元的视角来重新认识绘画语言本身的其他可能性，也相对充分地寻求到他对绘画艺术新的判断和诠释。”

————冯博一

对于肖像画创作，何汶玦此前的探索是＂非常规＂式的，我们可以看到，在＂看电影＂系列中，何汶玦往往截取情节片段和人物肖像来进行创作，从技术层面来说，与传统的肖像画创作不同的是，这种带有情节性和情感动向的探索方式能够使肖像画呈现出更为生动的效果。

————皮力

“何汶玦是为了通过描绘水中游泳的人，也即描绘借助水的浮力而处在失重状态的身体，以表达基于引力而生的物理重量、生理和心理压力的体验与当代社会之间的联系。换句话说，何汶玦意欲表达的是失重、漂浮、随波逐流的身体在当代社会中抵抗、补偿、逃避、疏离和消解来自生命和社会重压的多重意义。所以，在我看来，何汶玦的《水》既是对上世纪九十年代以来中国社会大多数人的生存状态的一种反映，也是对这种生存状态所包含的意味的一种评价。”

————邹跃进